《新宿事件》再次表明内地需要分级制。
尔冬升曾经尝试删减更改暴力血腥镜头，但发现破坏了故事的结构，影响了影片质量。
为了保证电影的完整度，没向内地送审，即便送审了，结果也可想而知，所以只好无奈对外宣布，彻底放弃内地市场。
没有了内地这块大蛋糕还有成龙这块金字招牌，《新宿事件》香港上映四天就拿下600万港币登顶周票房冠军。
但因成龙发表了香港和台湾自由、乱与管的言论被舆论各种污言秽语，导致票房大跳水，最终只有1440万，颇为可惜。
不过，票房的失利无法抹掉《新宿事件》是成龙电影中最特殊的一部的事实。
片中的他既不会功夫，又没有不死之身，还没传递正能量，颇具现实主义气质，与以往大家习以为常的动作喜剧大相径庭，完全失去了成龙风格。
这是尔冬升《门徒》气质的一脉相承，反类型，一黑到底，与以往港味充足的香港电影截然不同，探究道德腐化、体制崩坏、人性异化的成因。
风格晦暗，悲观且愤世嫉俗，镜头对准的是社会的黑暗面，背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去的羁绊，对未来欠缺安全感，正邪角色的无法自拔。
其中的悲剧宿命、人性转变、时代背景、命运抉择、社会揭露都极具解读意味。
如吴彦祖前后的变化，全靠外在壮声势，其实还是胆小鬼，成龙既做宋江又做晁盖，却没有结合二人优点，反而放大了甩手掌柜的缺点，直接致使兄弟们土崩瓦解。
林雪讲究和气生财，中国人不打中国人，最终还是死在好兄弟手下，钱嘉乐看起来人畜无害，不参与毒品生意，却是阴狠毒辣，谁挡他的财路他就杀谁。
到头来，好像谁也没错，本地帮派嚣张跋扈，外来势力抱团取暖，软弱者只会窝里横，深明大义者只会讲道理，追名逐利者没有朋友，结果都是横尸街头。
他们偷渡到日本本是求个安稳富裕的生活，谁也不是天生坏种，但权力和金钱带来的黑水使人迅速腐化，结尾全员反水，对那个过去的黑暗往事算是一种警醒。
当然，从《新宿事件》中也能看出海外华人为什么硬不起来？因为他们不团结、没纲领、没主义，只知内斗与窝里横。
对内横加指责，鸡蛋里挑骨头，对外什么苦都能吃，什么罪都能受，缩头缩脑，“我很脆弱，不要伤害我”，就像吴彦祖，表面张牙舞爪，实则胆小如鼠，说白了，他们没有党一样的组织。
片中，成龙凭借一股莽劲儿与三合会达成合作，杀了会长与组长，将台南帮取而代之，但最后仍旧难逃覆灭的结局。
打得一拳开，免的百拳来，成龙只做到了第一步，比别人更狠，让别人怂，却没能完成第二三步，比别人强，长期稳定的强。
其一是因为他们有了地盘却不知怎么运营，成龙只丢下一句不能干违法的事就走了，其他人也不懂如何落地，只好什么赚钱做什么，草台班子一个。
其二是因为无一人能起到带头作用，没有一个有思想、有能力的领导班子，也没有共同的目标，内部鱼龙混杂，全靠利益勉强凑在一起，但只要谁阻碍他们赚钱谁就是敌人，连成龙也不例外。
其三是因为始终不明白或不想明白一个真理，他们在日本都是异族，当地人不可能真正看的起他们，身份认同在异国他乡很难，他们存在的价值就是被利用，所谓的小民尊严，没有大国崛起做背书的话一文不值。
这三点是成龙他们落败的根本，也是《新宿事件》除了黑帮片的主线之外所要道出的另一层意思，在家千般易，出外万事难，你能力强又能怎么样，“你来之前我们就是总冠军了”，当你的工具人属性丢失，你的好日子也到头了。
归根结底，无论是混黑帮还是海外华人生存图鉴，都是在阐述欲望二字。
欲望让他们走出去，欲望让他们可以共患难，不能同富贵，欲望让他们自己人打自己人，也是欲望让他们走上不归路，每个人的结局也因欲望而不同。
《新宿事件》虽在深挖上不如《门徒》，可看性也弱于后者，但绝不是有些人口中所说的烂片。