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今天番茄君为大家带来的是好莱坞第一痞子——昆汀•塔伦迪诺的最新影片，同时也是他的第八部长片：《八恶人》。
“昆式B级片”让大家 “嗨到飞起”。
昆汀出生于田纳西州，两岁时随家人迁往西海岸的“电影之都”——洛杉矶。
中学毕业后便在一家名为“录像档案馆”的音像店打工，并自此开始了他迈向一代“鬼才”导演的“痞子之路”。
昆汀早期的作品都流露浓浓的B级片风味，比如他早期的《金刚不坏》、《杀出个黎明》和《杀死比尔》系列。
（杀死比尔、杀出个黎明、金刚不坏）
作为一名导演，昆汀是成功的。
他凭借自己独特的暴力美学和非线性叙事，在众多竞争者中杀出一条血路。不仅在商业上博得了观众的眼球，更在艺术上自成一派。
拍B级片出身的昆汀有自己的想法和野心。
他将暴力、撩妹、鬼怪、飙车、戏谑元素合理地融入到了叙事中，并成为点燃观众兴奋的关键。
后来，他更加关注历史和现实题材。
比如，《无耻混蛋》和《被解救的姜戈》就分别关注了二战纳粹的种族屠杀和美国南方的蓄奴问题。
（无耻混蛋、被解救的姜戈）
你永远无法从中找到《辛德勒的名单》和《为奴十二载》的影子。
（辛德勒的名单、为奴十二载）
昆痞就是昆痞，即使是沉重的题材，他也能够在一股股血浆的飞溅；一首首乍听违和而细思极为贴切的背景音乐；以及演员一句句爆出的粗口中，完成自己对历史的解构，让观众攀登上观赏B级片般的快感顶峰。
以至于当昆痞的影片预算完全能够让布拉德皮特、小李子、法鲨等好莱坞一线卡司同台飚戏时，他依旧坚持着自己继承自B级片的戏谑风格。
《八恶人》的魅力在于其富有张力的戏剧性情节。
人物的“相遇”，因为不同价值观的碰撞和交融，往往是戏剧性产生最好的催化剂。
黑泽明的《七武士》讲述的也是“相遇”的故事：
七位技艺高强、侠义心肠的武士，齐聚一处为民除害。
昆汀将其作为了《八恶人》的灵感来源，为我们讲述了八个各怀鬼胎、笑里藏刀的“恶人”互相残杀的故事。
如此反传统的故事模式，正是昆汀拿手好戏~
十九世纪的下半叶，怀俄明州被美国划归为印第安人的保留地。
因其险峻的自然地貌和稀少的人口成为了土匪、盗贼横行的乐园，再加上被高额佣金吸引的赏金猎人，和南北战争结束后遗留在此地的军人，使得影片中人物的背景和个性变得复杂多样。
昆汀对群戏的把控能力，想必大家早在《落水狗》中六位匪徒的相互猜忌和残杀中，就已经领略一二。
而这次登场的主要人物，在片命中就已经告知——八名穷凶极恶之徒。
可以说，是昆痞执导电影以来最具挑战性的一次尝试。
工欲善其事，必先利其器。
这次昆痞也鸟枪换炮，玩了把大的——将传统的35mm摄影机弃之不用，换成了前者两倍口径的“潘那维申超(Ultra Panavision）70mm”摄影机。
这部诞生于半个世纪前的摄像机也有过属于自己的一段传奇经历，它曾经拍摄过1959年版的《宾虚》。
其宽银幕所呈现出的震撼效果和艺术表现力，令当年的观众和奥斯卡评委折服，连续夺下11项大奖。
后来的《叛舰喋血记》和《罗马帝国沦亡录》也都使用过这台传奇机型。
宽幅摄像机能呈现宏伟壮观的战争场面、历史场景或是自然景观。
比如，《美国队长3：内战》的机场大战，就是用宽于普通摄影机的Alexa Imax65mm摄影机拍摄的。
因为只有足够的胶片宽度，才能够将十二位英雄的“撕逼大战”的激烈场面淋漓尽致地呈现在观众面前。
《八恶人》就像昆汀之前所有电影的精选集，里面每一个“可恨的人”，都像是从他之前电影的恶人里面拣选出来，再扔到这个舞台剧般的新故事里面。
这部电影更像是一种昆汀经典恶人狭路相逢，是昆汀自己的“复仇者联盟”。
科特•拉塞尔扮演的约翰•鲁斯，是一个粗鲁的ruthless的人。
他具备相当的江湖经验，是一条硬汉，但他是典型的厌女者，在马车上向黑人少校马奎斯·沃伦介绍自己的女犯人黛西时，用了各种侮辱女性的代词，他前后两拳打破了黛西的头和鼻子后，更是直言自己从没把她当成一个人。
昆汀电影中的女性角色大概分成两类，身怀武艺的女汉子和小鸟依人的软妹子。
《低俗小说》中的米娅是这两类女性的混合体，身无技艺心无目的，但在故事里又握有相对的权力；
《无耻混蛋》中的德国女明星表面小鸟依人，实际上能够掀起腥风血雨；
《杀死比尔》里几位女武术家不用多提；
《金刚不坏》里前后两波年轻女郎，里面也分女汉和软妹；
《被解救的姜戈》里姜戈的老婆是典型的依人软妹。
而《八恶人》里的女犯黛西则和《低俗小说》的米娅正相反，米娅是人畜无害却在社会地位上暗暗地凌驾于全片所有男人。
黛西是举止粗俗、身背人命又暗暗布置下一支救援队的女土匪，但实际上她一直被她的主人约翰•鲁斯所代表的男权强制降低了社会地位和人格，枷锁从未被打开，只能在片刻的自由中找到自己（雪花、吉他与用餐），她是掀起腥风血雨的最关键的人，却处于影片这个小世界的最底层。
塞缪尔•杰克逊扮演的沃伦少校是一个没有家人毫无牵挂的独行侠。
内心叵测的江湖老手，眼神毒辣能看穿别人诡计，发言能镇住全场，心黑手狠，置敌人于死地时，会毫不犹豫掏枪便射。
还是一名心理战高手，全场最强嘴炮。
《八恶人》里他戳破墨西哥人鲍勃谎言的那场慷慨发言的戏，说话时转过身去，头扭过来，目光狠烈地说出狠话，和《低俗小说》朱尔斯著名的圣经发言如出一辙。
蒂姆·罗斯开始是油腔滑调中透出显然的奸诈，看似彬彬有礼到了酸腐的地步，但实际上是表演的大师，装王八蛋的能力全场最佳。
他中枪后又恢复了从前《落水狗》里橙先生的鬼哭神嚎以及舍身求义。
后来“四兄弟”打劫杂货店的戏，昆汀用了受害者躺在地板上仰拍“至高无上”的迈克尔·马德森，和《杀死比尔》中袭击婚礼完全一样。
当他追出门外处决那个逃跑的黑人时，那种视对方性命为草芥的压迫感，又回到了令人发指的金先生。
还有佐伊·贝尔，那种可爱雀跃和表达方式，基本就是把《金刚不坏》的表演拿过来用。
《八恶人》整条故事线和讲述方式，既有对从前影片的照搬复制，也有局部的创新。
影片在结构方面给人印象最深的还是昆汀著名的视角间离和倒叙回溯，并且以马车上四位主人公进门为分界点，门内门外两种视角展示同一个故事。
第五章的倒叙给观众讲解了屋里四恶人的来龙去脉。
昆汀本人虽然没在这部新戏里面客串，但他担任了画外音的角色。
全片没有女人脚的特写，在昆汀电影里显得很意外，但最后一枪击中了黛西的脚，也算是昆汀提醒一下大家：
“放心吧，我还记得这事儿呢！”
最后“脚的悬空”是不是昆汀的一种恋足新美学呢？
《八恶人》的格局很小，虽然引入了黑人权力和女权的主题，但只是蜻蜓点水，并未像前几部那样，用一种大气的方式铺展开来，成为准史诗剧。
令番茄君惊讶的是，痞子昆这次居然放弃了恶趣味的一贯作风，为自己的电影安排了一个正能量的结局。
克里斯和马奎斯少校在一封来自美国总统亚伯拉罕•林肯的信中，迎来了久违的平静。
昆汀•塔伦迪诺今年已经53岁，当年在法国戛纳和奥斯卡上那个恃才傲物的“痞子昆”，如今也成了不惑之年的“老痞子”。
《the hateful eight》是他的第一部以三个英文命名的电影，而且从影片较为光明的结尾我们也不难看出，昆汀已经开始做出了一些让步和妥协。
这也是他第一次专门邀请一位音乐制作人来为自己的电影配乐，而不是像以往那样将现成的音乐剪切进自己的影片中。
番茄君依然希望他能够守住自己的那份坚持，就像当年那个在“录像档案馆”熬夜看片的年轻人一样。
最后，番茄君为大家列出了痞子昆的前七部作品，以便大家回顾、欣赏：
《落水狗》Reservoir Dogs
《低俗小说》Pulp Fiction
《危险关系》Jackie Brown
《杀死比尔》Kill Bill
《死亡证据》Death Proof
《无耻混蛋》Inglourious basterds
《被解救的姜戈》Django Unchained
根据刘绍禹的原文《当昆汀穿上他的塔伦蒂诺》编辑整理
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